演員未必懂拍戲，但性格演員拍戲，就得另眼相看了經驗之談來的。三男三生，一人有一個傳奇。《尺蠖》（張震）講失業男的處境。光碟不住轉動，武器不住轉動，一天，小女孩彎着眼對他笑，生活終於衝開了重複單調的闖關日子，世界開始在變。《殺手與老人》（鄭雨盛）的職業殺手，在健身室工作掩飾底细，但盜亦有道，知道這個客仔，原來是目標老頭的兒子，他推翻交易。不過，殺手費愈喊愈高。《橘子》（吳鎮宇）講越獄亡命的逃犯，又飢又渴又骯髒，一個慈祥的大橘子，叫疲倦身軀猛然曉得歸處。

有些事终究没有答案从头至尾，我真的没看懂导演要表达的。韩国杀手倒是逼格很高，牛排配红酒，阅读有专门的位置，音乐只听交响乐，工具放的一丝不苟，从头到脚的打扮一丝不苟，连制作毒药的桌子都一尘不染。作为杀手如果是处女座，那么雇主倒是开心的，中间人不免头疼了，杀人也要极尽完美可不太好。杀人不是艺术，再怎么演绎也是一场暴力的表演，归不到美学的范畴。杀手的对象是一个迟暮的老人。不得不说，老人步行的速度慢到令人发指，如果这边电影是一步文艺片，那么导演倒是骨子里也渗透着文艺的汁。片子一开场你就应经感受到画面和配乐，不过看到结尾你也难以发现贯穿故事整体的意境，要么导演打了个机锋:懂了就懂了、不懂就算了。要么导演就只是拍了条片子，随便看看就罢了。你非要这么多解读，我就觉得见仁见智了。