两年前，《逃出绝命镇》击败了当时呼声最高的《三块广告牌》，夺得奥斯卡最佳原创剧本奖：

两年后，此片导演兼编剧乔丹·皮尔，再推全新惊悚片《我们》，光凭借一张诡异非常的海报，就轻易将观众吓到：

时隔两年，乔丹·皮尔专注于美国争议不断的种族议题，专注于各种并不鲜见的惊悚套路。

但这部《我们》却以相当傲人的姿态，让烂番茄新鲜度保持在94%，并于IMDb获得7.2的优秀分数：

看正片以前，以为拍的又是美国的黑人与白人，讲的又是歧视、抗议、驱逐这些老三件。

然而等真正看过正片之后，院长才体会到片名的用意——

不拘于阶级身份，不拘于种族，甚至不拘于国家……

“黑人”议题只是故事的切入点，这部电影本质其实是导演对全世界开出的地图炮。

一切的开端是1986年，当时美国境内有两件值得在意的事情：

其一，美国大陆地下存在绵延数千英里的隧道，有的是废弃铁路，有的是未投入使用的维修通道，还有一些废弃的矿井。

盘根错节，根深蒂固。

没人知道这些隧道存在的意义，也没人过多关心。

毕竟生活在陆地上的民众，一辈子也没多少机会走进地底。

其二，是当时美国经济逐渐回暖，社会上掀起一股轰轰烈烈的“手拉手互助”慈善活动。

六百万人走出街头手拉手，连成一天长达4000英里的爱心链条，同美国大地上的饥饿作斗争：

可事实上呢？

这场运动形式大过意义，只是上层人士自我满足的一场作秀，实际对贫困人群没有带来任何实质性帮助，更解决不了他们当下的困境。

同年间，幼童时期的女主阿德在沙滩游乐场玩耍，却半途与家人走散，不自觉走进一间诡异的房间：

房间的四周围全是镜子，全都是虚影。走着走着不自觉便迷失方向，找不到出去的道路……

正当一筹莫展的时候，阿德注意到一件诡异的事情——

在这间“镜屋”里，原来并不只有自己的投影。

还有另一个小女孩，明明看起来和自己一模一样，却不是自己的影子！

一阵仓皇惊吓，让阿德顿时失去意识。

等清醒过后，再不见什么镜屋，也没有跟自己长得一模一样的女孩。

这段走失虽只有短短15分钟，却不知阿德经历什么可怕的场面，回来后整个人都不好了，并且患上严重的创伤后应激障碍，变得不会说话了。

好在家人的悉心照料，让阿德渐渐恢复元气，变成活泼开朗的普通小女孩。

此后转眼过去几十年，阿德长大成人嫁为人妇，养育一对儿女，过着平凡却富足的日子：

而那一晚的经历，则被当成一场噩梦，逐渐被淡忘……

本以为这份平静能持续下去，却被一次度假旅行给彻底打破……

旅行的目的地，是一处名叫“圣克鲁斯 ”的海滩：

而这个地点，再度勾起阿德内心深处的恐惧——

因为童年时代，她正是在这片海滩走丢的！

这里原本白天人声鼎沸，倒也祥和太平。

可是一到夜里，怪事就不断发生：

先是屋内不明原因突然停电，伸手不见五指。

明明向窗外望去，道路上还灯火通明、

难道停电的地方……只有自家一户而已？

紧接着，儿子从房间跑出，告诉爸爸妈妈“发现门口车道上，站着四个奇怪的人”：

阿德当即察觉不妙，拨通警察局电话请求支援。

可丈夫却认为妻子是在小题大做，自己可以和他们好好沟通，让大事化小。

至于结果，相信各位也都能猜到——

丈夫装逼失败，被外面四个奇怪的人轻松压制。

他们很快冲入阿德家中，形成对垒之势，借着壁炉的焰火，那群人的容貌终于曝露于观众面前：

他们统一穿着红衣，容貌竟与阿德一家一模一样！

难道童年所发生的一切，不是什么噩梦？

阿德真的遇到过与自己长得一样的女孩？

在烛火的映照下，“红衣阿德”缓缓道出自己的身份：

很久很久以前，美国政府为了控制民众行为，创造所谓的“羁绊系统”，给每位公民制作了一份“克隆体”。

原本在羁绊系统的影响下，克隆体会成为民众的“影子”，影响原主的行动和决策；

结果实验却以失败告终，整个羁绊系统被颠覆，影子影响不了本地，反而会被本体所影响，做相同的行动，经历相同的经历。

当地上的人享受美食时，地下的人没有正常的食物，唯有生啖兔肉；

当地上的人相爱婚娶时，地下的人也必须与相应的“影子”结合，无论爱或不爱；

当地上的人在游乐场欢快嬉戏时，地下早已变成群魔乱舞的诡异场面……

按理说，实验就算失败，公民生活在陆上，克隆体则生活在地下，彼此互不干涉，也能继续相安无事下去。

直到三十多年前，地下突然闯入一位「先知」，醒觉了自由意志。

是那个人告诉其他“影子”：王侯将相宁有种乎，我们也有牙齿，会呼吸，是活生生的人。

凭什么他们就能在外面享受雨露和仰望，而我们只能生活在黑漆漆的地下？

就这样，在先知的带领下，地底人手牵着手，彼此扶持，突破桎梏，冲向地面，对自己的本体展开全面复仇……

“影子”们的目的究竟是什么？

他们中那位先知的身份又是谁？

面对攻势，陆上居民有招架的余地吗？

……

如果当成是科幻片去看到，《我们》堪称是一部充满逻辑硬伤的电影：

克隆体存在的原理是什么、为什么他们只能遵循本体的意志采取行动、此后复仇行动中为什么又能自由行动了？

越在意细节，越难以自圆其说。

那么如果我们换一种方式再去看，把它当成一则现代寓言呢？

你会很容易领悟导演的隐喻与良苦用心——

前作《逃出绝命镇》，英文名是《get out》，像一句命令，更是在宣誓某种对抗精神：

在那部电影中，白人会想方设法抢占黑人的肉体，因为他们一方面羡慕黑人强健的肉体，一方面又鄙视黑人落后的思想与教育水准。

而作为被掠夺一方的黑人，才会声嘶力竭喊出：从我的（身体）里面“get out”（滚出去）这种话。

在当时导演的眼中，这便是美国种族问题的本质矛盾。

然而两年过后，他在新作《我们》中的思想，却发生翻天覆地的变化。

观众会注意到，这部影片除了阿德一家，还有另外一组悲催且滑稽的白人一家四口——

夜里，那家人的妻子听到动静，使唤丈夫“去查看一下”：

而丈夫呢？

却觉得妻子是在小题大做，自己现在很忙，因为要忙着躺长椅上休息：

就在两人争执不下的期间，他们的“影子”偷偷潜入户中，轻而易举把全家屠杀殆尽：

临死之前，妻子想到了报警。

然而此时手边没有电话，她只好使唤家中的智能音箱：

音箱一口答应，然后现场给他们放了一首歌听：

我相信临死之前，太太的内心一定是崩溃的吧？

白人一家四口的遭遇，揭示出西方精英阶层的状态：

为了守住眼前富足的资产，上层人士总是想方设法，希望控制底层人群（影子）的行动。

却不想当“影子”们夺回自己的意志后，精英竟变得如此不堪一击。

泡在安逸的生活里太久，人变得无比怠惰。

只会嘴上呈呈威风，一旦危机到来，全是战五渣的废物。

而当原本生活在地底的、毫无人格尊严的“影子”们取代了精英，过上了富裕的生活，手中获得足够多的资源之后……

他们的能力，又怎会逊于那些人上人呢？

如此说来，人类纷争本质，不是因为渴望“去掠夺”，而是因为恐惧“被取代”。

能够取代我们的人，也并非什么“异己”，而是那些与我们天赋资历相当，地位阶层却不如我们的「同类」！

这种战栗感绝不仅限于美国（US=United States），也绝不仅限于种族话题。

试想：

在你的生平，是否也曾有过哪个瞬间，类似渴望取代他人，或是害怕被某人取代？

年轻时踏入职场，看着技能、精力远不如你的上级管理者，有没有生出一种“如果我站在他的位置，一定做得比他更好”的想法？

随着年纪一天天加增，看着公司源源不断加入的新面孔，看着他们焕发你未曾想过的全新主张、工作效率与加班意愿都远超于你的时候……

你会不会有一个瞬间，感觉自己仿佛失去了位置？

好像无论再怎么拼命，都只能在原地挣扎？

更可怕的是，你终于意识到自己就像《我们》中的陆上人类——能轻而易举被地下居民所无可取代……

在你生活的城市，是否也有生活在地底下的「影子」居民呢？